عندما تتصارع ألبومان على سيطرة المخطط: ألبوم أوليفيا "Sour" و"Guts" يسلكان مسارات مختلفة في المملكة المتحدة

إنها مشهد نادر في صناعة الموسيقى—مكتبة فنان تتنافس مباشرة مع نفسها. في مخططات المملكة المتحدة، أصبح هذا هو الوضع الطبيعي لأوليفا رودريغو، التي تتصارع ألبوماتها الأولى والثانية عبر تصنيفات متعددة. وما يثير الاهتمام بشكل خاص هو كيف تتفاوت طريقة المنافسة بشكل كبير اعتمادًا على المقياس الذي تقيسه.

الانقسام بين المبيعات المادية وأداء البث المباشر

يظهر الانقسام الأكثر وضوحًا عند مقارنة كيفية اختيار الجماهير لاستهلاك هذه الألبومات. من ناحية البث، يحافظ ألبوم رودريغو الأول على زخم أقوى، حيث يرتقي بعدة مراكز ليحتل مساحة أكبر على منصات مثل سبوتيفاي وآبل ميوزيك. في حين أن ألبوم Guts يظهر قوة مختلفة—خصوصًا عندما يتعلق الأمر بالمشتريات الملموسة والمادية.

من حيث مبيعات الألبومات المادية لأوليفا، يُظهر Guts قدرة شرائية أكبر بشكل ملحوظ. يصل الألبوم الثاني إلى المركز 40 على مخطط الألبومات المادية الرسمية و المركز 42 على قائمة مبيعات الألبومات الرسمية، مما يمثل تصنيفًا قويًا لإصدار ثابت. بالمقابل، يتراجع Sour بأكثر من 10 مراكز على كلا المقياسين الماديين، ليصل إلى المركز 80 و83 على التوالي في نفس القوائم.

صورة مختلطة على التصنيفات المجمعة

عندما تطبق المملكة المتحدة منهجيتها الشاملة—التي توازن بين بيانات المبيعات والبث بشكل متساوٍ—تفضل النتائج بشكل طفيف المشروع الأحدث. يتقدم Guts بشكل كبير ليصل إلى المركز 26 على مخطط الألبومات الرسمي، بينما يقترب Sour خطوة واحدة فقط ليصل إلى المركز 30.

يكشف هذا التباين عن شيء ملحوظ حول أنماط الاستماع: لا يزال الجامعون يفضلون الأعمال الأخيرة لرودريغو، بينما يحافظ جمهور البث على ارتباط أقوى بألبومها الأول. يبقي جمهور البث المهيمن على Sour في المركز 23، متقدمًا على Guts الذي يحتل المركز 25، مما يظهر أن الألبومات الأولى لا تزال تحتفظ بقوة خاصة في العصر الرقمي.

يؤكد هذا الظاهرة على أن تحليل المخططات الحديثة يتطلب النظر إلى ما هو أبعد من مقياس واحد لفهم ما يريده الجمهور حقًا.